Il mattone che conta

Le tacche di conteggio — quei gruppi di quattro linee verticali chiuse da una quinta obliqua — sono probabilmente il sistema di notazione più antico ed efficiente mai inventato: un segno, ripetuto, che si accumula in quantità leggibili a colpo d’occhio. Michael Anastassiades ha preso questa logica elementare e l’ha trasformata in un mattone. Tally, la collezione realizzata per Mutina, non illustra il tally mark: lo costruisce in tre dimensioni, lo mette in produzione, lo consegna alla parete.

Il sistema si compone di due varianti estruse in cotto: Wide, divisa in due sezioni da un’unica linea centrale, e Narrow, divisa in quattro. Lo spessore della cornice perimetrale è la metà di quello delle linee di divisione interna — un rapporto di proporzione che, ripetuto su una superficie ampia, genera una texture che cambia con l’angolo di osservazione: piatta se guardata di fronte, scanalata e profonda se guardata di lato. È la stessa logica ottica delle tacche di conteggio, leggibili una per una e capaci, in gruppo, di diventare disegno.

Tally nasce come reinterpretazione tridimensionale di Fringe, la prima collezione ceramica che Anastassiades ha disegnato per Mutina dal suo ingresso nel team di progettisti nel 2023. I moduli si accostano in orizzontale, in verticale o in combinazione mista, e ogni giunzione moltiplica le configurazioni possibili senza mai uscire dalla grammatica di partenza: due pezzi, una regola di proporzione, nessun bisogno di varianti cromatiche per ottenere superfici sempre diverse.

Il cotto resta a vista, nella sua terra naturale, senza smalti che ne addolciscano la matericità: la superficie lavora di luce radente più che di colore, ed è forse per questo che il progetto convince più da vicino, dove si legge il taglio netto dell’estrusione, che nelle immagini d’insieme.

Applicato a parete o a rivestimento, Tally si presta tanto a un impianto minimale quanto a superfici più decise, dove la ripetizione del modulo diventa quasi un disegno tessile. È un design d’autore che non cerca la firma nella forma spettacolare, ma nella regola che la genera — coerente con un percorso, quello di Anastassiades, fatto più di sistemi che di oggetti isolati.